みなさん、洋楽（英語の曲）はよく聴きますか？
私が洋楽を聴くようになったのは、大学に入ってからでした。（遅いね。笑）
「洋楽」には様々なジャンルがありますよね。
ルーツをたどると、「黒人音楽」が影響している事が多いです。
今回は、「黒人音楽」の発展・歴史・ジャンルについて、ざっくり書いてみますね！
もくじ
黒人の教会音楽
「黒人の教会音楽」は始めは、「白人に管理されていた教会」から発生しています。
南北戦争後の「奴隷解放宣言」に伴い、
白人に管理されない、「黒人の教会」を建てる事が許されるようになりました。
そして、黒人の教会から「賛美歌・霊歌・ゴスペル」へと成熟し、常に外へ波及していく事となります。
ブルース
ブルースは、労働歌から発展しました。
ブルースの始まりは、1900年とも1903年とも言われています。
のちの、1950年代ごろに現れるロック(ロックン・ロール)に影響を与えます。
しかし、1970年代までは受難の時代が続きます。
最初は、キリスト教信者から、「悪魔の音楽」と忌み嫌われました。
酒、ギャンブルとの結びつきがあった為、社会から厄介者とされました。
1950年代は、一部のロックミュージシャンから支持を受けましたが、60年代には黒人の若者にも嫌われていたそうです。
というのも、当時の若者は、都会的なソウルやロックを好んで聞いていました。
その為、ブルースは退廃と自滅のイメージのある、古い音楽として見られていました。
ジャズ
ジャズはニューオリンズが発祥の地といわれています。
黒人の強烈な打楽器的リズムと、即興的な音作りがジャズの誕生をもたらしました。
ニューオリンズは、1718年に正式に発足しました。
ここは、「アフリカ・カリブ海・スペイン」などの、いくつもの文化が交じり合う、異国情緒あふれる独特な土地でした。
ニューオリンズの黒人奴隷は、フランス統治時代の「コド・ノワール法」という黒人法に縛られていました。
しかし、ニューオリンズの黒人法は、彼らにある程度の権利を認めていました。
例えば、日曜日や祝日には働かなくて良かったんです。
また、アメリカ南部の他の地域では、アフリカから持ってこられた歌や踊りが禁止されていました。
これは、反乱が起こる事を恐れた為です。
例えば、「仲間との交信に便利になる。」という理由で、「太鼓」を黒人に与えませんでした。
しかし唯一、黒人に「太鼓」を叩かせたのもまた、ニューオリンズでした。
もちろん、身分格差は歴然とあったものの、あまり厳しい主従関係がありませんでした。
ジャズが比類のない音楽ジャンルとして確率したのは、ニューオリンズという町が重要だったんですね。
ロック(ロックン・ロール)
白人のカントリー音楽と、黒人のリズム、ブルースの影響を受けた音楽です。
最初はレイス・ミュージックと呼ばれてました。
その後、「アラン・フリード」というDJによって、「ロックン・ロール」という呼び名に変えて、広められました。
そして、白人シンガーの「エルヴィス・プレスリー」によって歌われる事で、爆発的に広まりました。
彼の活動によって、若者から絶大な支持を受ける事になったジャンルです。
ヒップホップ
ニューヨークの、「サウス・ブロンクス地区」が、ヒップホップ発祥の地とされています。
この地区は、都市政策のシステムの中で、貧困層の黒人やヒスパニックが集められた地区でした。
アメリカは、1970年末から景気減退・極度のインフレに見舞われ、徹底して支出の削減政策を打ち出します。
そして、都市よりも土地や労働費の安い、海外へ工場を移転しました。
その為、低所得者層の生活は圧迫しました。
さらに、都市計画のための強制立ち退きなど、経済的な格差だけではなく、非白人に対する軽視も示していました。
ヒップホップという文化は、「人種」という不平等を強調し、意義申し立てを行う為の「表現方法」でした。
「演奏空間の制限」という共通点
黒人的な要素を持つ音楽ジャンルは、演奏空間を制限される傾向がありました。
ジャズ
「黒人の荒々しい音楽」というイメージを持たれていたジャズ。
白人社会からはしばしば、白い目で見られ、クラシック音楽への脅威とされる事がありました。
極端な話で、「音楽ではないもの」とみなす人もいました。
ジャズが演奏される空間は、「社会的悪所」とみなされ、
1920年以降にニューヨークのブロードウェイでは、深夜以降の演奏・ダンスを禁止する法律が作られました。
ヒップホップ
ヒップホップでは、韻（いん）を踏みながら、しゃべるように歌う「ラップ」という音楽手法があります。
「政治的な主張」を行う事がある為、聴きに来る黒人の若者が、「犯罪に従事するのではないか。」と警戒される事がありました。
その為、ライブイベントでは、白人の警備員が雇われ監視の中行われました。
ロック(ロックン・ロール)
1950年代に、南部各地で行われていた「ロックコンサート」。
「トラブル発生の危険がある」として、コンサートを人種別で行う命令が出されたり、人種別に会場内を区切るなどがされました。
まとめ
「黒人音楽」においては、人種差別なしには、各ジャンルは生まれてこなかった事が分かりますね。
そして、今確立しているジャンルに、多様な影響を与えてきたんですね。
ぶっちゃけ。。調べてみて思ったのは、「音楽ジャンルって多すぎるわ！」でした。(笑)
「音楽」全体のジャンルは、とにかく幅広く、世界中に溢れています。
沢山の国や、島の音楽についても、探求していく機会があればなぁと思います。
今回のざっくりした記事が、誰かのお役に立てれば幸いです。
最後までお読みくださり、ありがとうございました。
ふわはるな
Twitter→＠fuwa_haru
参考にした文献です！
- 奥和宏．アメリカン･ルーツ・ミュージック．東京，株式会社音楽之友社，2004，215p．
- リロイ・ジョーンズ．ブルース・ピープル．東京，株式会社音楽之友社，2004，287p．
- 柳生望．ロックン・ロール・アメリカ ポップの社会史．東京，オセアニア出版社，2006，250p．
- ジェームス・M・バーダマン．ロックを生んだアメリカ南部．東京，日本放送出版協会，2006，302p．
- 森正人．大衆音楽史．東京，中央公論新社，2008，276p．
- 泉山真奈美．河地依子．高見展．ブラック・ミュージック入門．東京，河出書房新社，2008，254p．
- 前田絢子．エルヴィス、最後のアメリカン・ヒーロー．東京，角川学芸出版，2006，227p．
- 陣野俊文．21世紀のロック．東京，株式会社青弓社，1999，230p．
